郭峰个人作品音乐会将在北京举行了，这是郭峰第二次个人作品音乐会。上一次该是1988年，此后他远走海外。
归来后的郭峰让圈子里很多人不看好，特别是发现他要唱歌。但在1995年底，北京展览馆的一次音乐会上，郭峰作为一个歌手获得的热烈反响远远超过了当时走红的很多歌手。
郭峰真成了一个成功的歌手。郭峰自己对此的解释是很“实际”的，既然自己很多音乐上的尝试事实上缺乏现实性（市场性），所以只能做能做的。早在1988年初，他已经在搞舞曲，他认定中国需要舞曲音乐，现在“蹦迪”已经成了一种“文化”，甚至是世界潮流，中国是否可以说进入舞曲时代了呢？看来依然超前，所以说郭峰的态度很“市场”是不错的。
但问题并不仅如此，因为这些年来没有哪个音乐人不想“市场”，最后还是抱怨“市场”。
应当说，多数作曲家在面对自己的时候是能够保持自我的，但同样，多数的作曲家并不能随时与时代保持同步。特别是近年来，很多作曲家会很快从一个革新者变成保守派，老的音乐语言逐渐失去活力，新的音乐语言缺乏根基，这正是近3年来的歌坛现状。郭峰在这个过程中有相当多的作品受到欢迎，说明他没有停留在自己原有的音乐观念和语言的基础上，而是跟时代“一起走”了。回首追寻他的创作，我们会发现一条从大众到青年，从重大题材到生活深处的延伸轨迹。从某种意义上说，由小题材到大题材要比反过来容易得多。因为写了《让世界充满爱》这样的大型作品之后，一个作曲家很容易被社会和自己“吊起来”，然后就走向“假大空”。这也是郭峰难得之处。
听郭峰说，音乐会将不仅是歌会，音乐的部分也占有重要的比例。我觉得这也是非常重要的。郭峰首先还是一个作曲家其次才是一个歌者，而对于今天的歌坛来说，重要的仍然是作品，是音乐水准的提高。
 |
